https://cinephiles.mybb.ru/ КИНОМАНИЯ ru-ru Fri, 12 Apr 2024 11:08:11 +0300 MyBB/mybb.ru https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7#p7 <p><span style="display: block; text-align: center"><a href="https://upforme.ru/uploads/0005/24/03/17/262382.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://upforme.ru/uploads/0005/24/03/17/t262382.jpg" alt="https://upforme.ru/uploads/0005/24/03/17/t262382.jpg" /></a></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="font-family: Arial"><span style="font-size: 14px"><span style="display: block; text-align: center">Все герои становятся понятными, если есть смелость найти их в себе. Тогда рождается то, что мы называем самоиронией. </span></span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<span style="font-family: Arial"><span style="font-size: 14px"><span style="display: block; text-align: center">Наш вечер — это взгляд на себя через призму Чеховских героев. Кто может посмеяться над собой, тот уже выздоравливает.</span></span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<span style="font-family: Arial"><span style="font-size: 14px"><span style="display: block; text-align: center">Умение видеть пророки души, умение воздействовать на совесть и изменять нравственность через слово, подвластно только</span></span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<span style="font-family: Arial"><span style="font-size: 14px"><span style="display: block; text-align: center">такому человеку, который познал в себе Дух и его проявление. К таким гениям относится Антон Павлович Чехов. </span></span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<span style="display: block; text-align: center"><a href="https://upforme.ru/uploads/0005/24/03/17/378064.png" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://upforme.ru/uploads/0005/24/03/17/t378064.png" alt="https://upforme.ru/uploads/0005/24/03/17/t378064.png" /></a></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="font-family: Arial"><span style="font-size: 14px"><span style="display: block; text-align: center">Поэтому, слушающий произведения Чехова и читающий его, волей-неволей прикасается к идеалу или, другими словами, к Духовному.</span></span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="font-family: Arial"><span style="font-size: 14px"><span style="display: block; text-align: center">От исполнителей, между рассказами, слушатели узнают краткую историю создания рассказа и проблему, которую поднимает автор.</span></span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="font-family: Arial"><span style="font-size: 14px"><span style="display: block; text-align: center"> Мы приглашаем на Чеховскую Литерапию!&#160; <a href="https://cdri.ru/afisha/aprel-2024/ravi.html?afisha_open_widget=1" rel="nofollow" target="_blank">https://cdri.ru/afisha/aprel-2024/ravi. &#8230; n_widget=1</a></span></span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="display: block; text-align: center"><span style="font-family: Arial"><span style="font-size: 16px"><strong><a href="https://u.to/sFCaIA" rel="nofollow" target="_blank">Перейти</a></strong></span></span></span></p> mybb@mybb.ru (civgablvwe) Fri, 12 Apr 2024 11:08:11 +0300 https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7#p7 https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=6#p6 <p><span style="display: block; text-align: center"><strong><span style="font-size: 24px">Видео-анимация логотипа в 1080HD! </span></strong></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<span style="display: block; text-align: center"><span style="font-size: 14px">Я предлагаю создать захватывающее интро для вашего YouTube-канала быстро и в высоком качестве. Гарантирую индивидуальный подход к вашему проекту. Вместе мы подберем наиболее подходящий вариант из более чем 1000+ шаблонов, чтобы создать уникальное интро, которое отразит вашу индивидуальность и стиль.</span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://upforme.ru/uploads/000b/7a/24/37/226407.png" alt="https://upforme.ru/uploads/000b/7a/24/37/226407.png" /></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="display: block; text-align: center"><span style="font-size: 14px">В результате вы получите файл в формате mp4, который можно легко использовать как вступительное видео на вашем YouTube-канале. <a href="https://kwork.ru/intro/9553541/video-animatsiya-logotipa-v-1080hd" rel="nofollow" target="_blank">https://kwork.ru/intro/9553541/video-an &#8230; a-v-1080hd</a></span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="display: block; text-align: center"><strong><span style="font-size: 16px"><a href="https://tinysrc.me/go/dVJdZJOIg" rel="nofollow" target="_blank">Перейти</a></span></strong></span></p> mybb@mybb.ru (civgablvwe) Sun, 24 Dec 2023 19:57:50 +0300 https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=6#p6 https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=5#p5 <p>Профессиональные услуги клининга: уборка после ремонта, генеральная, поддерживающая, химчистка мягкой мебели, удаление жировых отложений на кухне парогенератором, мытье окон + альпинист и многое другое. Мы также предлагаем ЭКО-чистку детских игрушек, колясок, комнат и различных предметов.&#160; Заказ по тел. +7 915 204 1047 Наш канал: t.me/wwcleaning Москва и Московская область Услуги клининга офиса, квартиры: грязь, пыль, разводы, зеркала, плитка, цемент, краска, светильники, люстры, свч, холодильник, духовка, плита, варочная панель, вытяжка, розетки, выключатели, керамика, смесители, скотч, мусор, шкафы, сантехника, плинтуса, фартук, столешница, стирка, глажка, пятна, загрязнения, диван, кровать &#9989;Уборка квартиры после ремонта &#9989;Уборка после ремонта цена&#160; &#9989;Уборка после ремонта москва&#160; &#9989;Уборка квартиры после ремонта цена&#160; &#9989;Уборка помещений после ремонта&#160; &#9989;Услуги клининга цены&#160; &#9989;Клининг компания услуги&#160; &#9989;Услуги клининга офиса&#160; &#9989;Химчистка мягкой мебели москва&#160; &#9989;Химчистка мягкой мебели +на дому&#160; &#9989;Химчистка мягкой мебели +и ковров&#160; &#9989;Мытье окон +в москве&#160; &#9989;Мытье окон без разводов&#160; &#9989;Клининг компания услуги&#160; &#9989;ЭКО чистка детских кресел&#160; &#9989;Экологическая очистка детских комнат&#160; &#9989;Услуги клининга квартир&#160; Заказ по тел. +7 915 204 1047 Наш канал: <a href="https://t.me/wwcleaning" rel="nofollow" target="_blank">https://t.me/wwcleaning</a>&#160; &#160;Вотсап: <a href="https://wa.me/79152041047" rel="nofollow" target="_blank">https://wa.me/79152041047</a>&#160; Перейти: <a href="https://is.gd/tDRpVO" rel="nofollow" target="_blank">https://is.gd/tDRpVO</a></p> mybb@mybb.ru (civgablvwe) Sun, 22 Oct 2023 05:12:04 +0300 https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=5#p5 https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=4#p4 <p>Авторский проект/выставка победителя Молодёжного проектного форума Южного федерального округа «СЕЛИАС-20211» Михаила Леоненко. «Проект – 1922. Выставка к столетию окончания Гражданской войны в России»* Выставка представляет собой шесть плакатов уникального дизайна в газетной стилистике эпохи (разворот газеты – 2 полосы). Плакаты содержат концентрированную информацию о людях, событиях, датах и фронтовой статистике Гражданской войны. Скачать плакаты <a href="https://cloud.mail.ru/public/65tx/LmvWpRrGR" rel="nofollow" target="_blank">https://cloud.mail.ru/public/65tx/LmvWpRrGR</a>&#160; Видео проекта <a href="https://vk.com/wall-210226703_77" rel="nofollow" target="_blank">https://vk.com/wall-210226703_77</a></p> mybb@mybb.ru (civgablvwe) Thu, 08 Dec 2022 15:27:10 +0300 https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=4#p4 https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=3#p3 <p>В последнее время южнокорейское кино вновь стало пользоваться огромной популярностью. На экранах кинотеатров страны появляются кинофильмы разных жанров, получающие высокую оценку зрителей. После популярности таких фильмов как &quot;Шири&quot;, &quot;Территория общей безопасности (JSA)&quot; и &quot;Друг&quot;, у многих людей появился интерес к корейскому кино, что привело к крупным инвестициям в кинобизнес. Разнообразие жанров и сюжетов сыграло важную роль в привлечении зрителей, которые до недавних пор отдавали предпочтение голливудским фильмам. <br />&#160; &#160;Активно разви­ваться корейская киноиндустрия начала лишь с середины XX века. Сейчас мы стали свидетелями возникновения новой волны режиссеров и возрождения южнокорейского кинематографа пережившего стагнацию в связи с такими событиями истории второй половины XX в., как Вторая Мировая война, повлиявшая на приобретение свободы от почти полувековой колониальной зависимости над Японией, приведшей к дальнейшему разделение Кореи по 38 параллели. <br />&#160; &#160;Чтобы понять новые тенденции в развитии южнокорейского кино, необходимо обратиться к самым истокам его возникновения. <br />&#160; &#160;В период зарождения корейского кинематографа иностранные фильмы (японского производства) оказали неоспоримое влияние на технические и идеологические аспекты кино, как в Корее, так и в других дальневосточных странах. Вначале ввезенные в Корею фильмы называ­лись &quot;движущимися картинками&quot; (motion pictures). Считает­ся, что неофициальные их показы прошли в 1897 г. Тем не менее, первая публичная демонстрация иностранного фильма состоялась в Сеуле лишь в 1903 г. К тому времени кинематограф в Европе существовал уже более тридцати лет. Что же касается Корейско­го полуострова, то там пока не шла речь о создании фильмов: для ко­рейцев кинематограф оставался terra incognita еще около двух десяти­летий. Конечно, данный факт можно отчасти объяснить политикой &quot;само­изоляции&quot; Кореи. Однако, как отмечает большинство специалистов, причина лежит в политике японского колониализма, которая негативно отразилась на общественно-политической и экономической жизни Ко­реи. [1, с.240]. <br />&#160; &#160;&quot;Движущиеся картинки&quot; были ввезены в Корею из Японии в конце XIX в., в последние десятилетия существования династии Ли (1392-1910), как раз в то время, когда японское влияние проникало на Корей­ский полуостров, вмешиваясь во внутреннюю политику страны и ока­зывая все возрастающее экономическое давление на Корею. Начиная с 1876 г., страна стала отказываться от политики закрытых дверей и всту­пила в диалог со своими ближайшими соседями, которые, таким обра­зом, получили возможность использовать корейский рынок в своих це­лях. Поначалу &quot;движущиеся картинки&quot; ввозились иностранцами на по­луостров лишь с рекламной целью: продемонстрировать публике новые товары - сигареты, спиртные напитки, автомобили и пр. [1, с.240]. <br />&#160; &#160;Первые кинотеатры в традиционном понимании этого слова начали появляться в Сеуле и крупных региональных центрах в 1909 году, так называемые &quot;фотомагазины&quot; (Photoshop), занимали пространство скла­дов на рынках Тондэмун и Содэмун. Большинство кинотеатров принадлежало японским бизнесменам, но некоторые из них были построены на деньги корейских предпринимателей и собирали кассу за счет проката европейской, американской и китайской кинопродукции. [2, с.27]. <br />&#160; &#160;Соглашаясь с общепринятой периодизацией кино в Корее историю развития кинематографа, до времени разделения страны на КНДР и РК, можно разделить на несколько периодов. <br />&#160; -- Ранний период (до 1926 г.) <br />&#160; -- Золотая эра немого кино (1926-1930 гг.) <br />&#160; -- Поздняя эра немого кино (1930-1935 гг.) <br />&#160; -- Эра раннего звукового кино (1935-1945 гг.) <br />&#160; -- Период разделения Кореи - Республика Корея (1945- по наст. время) <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Ранний период (до 1926 г.) <br />&#160; &#160;Американский путешественник, журналист, писатель и фотограф Бертон Холмс впервые показал фильм о путешествиях в Корее для королевской семьи в 1899 году. Он был одним из самых известных путешественников того времени, переносивший свои впечатления от поездок на бумагу и фиксировавший все самое интересное с помощью переносной кинокамеры. Однако дата самого раннего публичного показа фильма в Корее неясна. По одним данным дата публичного показа кино в Корее, в городе Сеул, около района Намдемун, датирована 1897 либо 1898 годами. [3]. По другим данным в 1901 году состоялся документально засвидетельствованный показ киносъемки, проведенный вышеупомянутым Бартоном Холмсом. [2, с. 26]. <br />&#160; &#160;Но официальный первый общественный кинопоказ в Корее состоялся 23 июня 1903 года на сеульском рынке Тондэмун, о котором заранее было опубликовано в газете &quot;Хвансон&quot; (кор. яз., транслитерация: Hwangseong sinmun). [3]. <br />&#160; &#160;Период появления и популяризации &quot;движущихся картинок&quot; совпал по времени с процессом японской колонизации Кореи. В связи с этим кино в Корее не могло развиваться в полной мере независимо и последовательно. Указан­ные исторические обстоятельства, а также показы иностранных фильмов обусловили некоторые особые черты корейского кинематографа. <br />&#160; &#160;Во-первых, в период японского колониального правления корей­ские режиссеры не получали систематической финансовой поддержки от японских властей. Производство корейских фильмов держалось на небольшой группе энтузиастов; к тому же показ картин был ограничен. Таким образом, ранний период корейского кинематографа определя­ется в специальной литературе как время цензуры, репрессий и подав­ления творческого начала. <br />&#160; &#160;Во-вторых, корейская киноиндустрия начала свое существование не с производства собственных фильмов, а с показа зарубежных. При­чем кассовые сборы попадали в казну Японии, и, следовательно, в Корее не существовало материальной базы для развития национального кинематографа. Владельцами &quot;корейских&quot; кинокомпаний были опять же японцы. [4]. <br />&#160; &#160;Большая популярность &quot;движущихся картинок&quot; из Франции (фильмы братьев Люмьер и Джорджа Мелье) и США (Томас Эдисон и Эдвин Портер) в Корее в первое десятилетие XX в. привела к активной организации так называемых &quot;театров для показа кино&quot;, которые монополизировали японцы, за исключением театра Тансонса, созданного до аннексии в 1903 году. Им заведовал Пак Сунпхиль, внесший огромный вклад в корейскую киноиндустрию не только как организатор показов фильмов в Корее, но и как первый корейский режиссер. <br />&#160; &#160;Первый кинотеатр Киностудии Тондемун (Tongdaemun Motion Picture Studio) был открыт в 1903 году. <br />&#160; &#160;Поначалу прибыль от показов охотно вкладывалась японскими ин­весторами в создание корейских картин. Часто режиссерами и актерами, тем не менее, были японцы. Однако кассовые сборы от демонстрации корейских фильмов часто не оправдывали затраты, поэтому подобное финансирование осуществляться перестало. [1, с. 242]. <br />&#160; &#160;Корейский зритель в то время разделялся на два потока: &quot;прокорейский&quot; и &quot;прояпонский&quot;. В отличие от прояпонски настроенной ау­дитории, зрители, относящиеся к первому потоку, посещали корейский кинотеатр Тансонса и смотрели фильмы западного производства. От­части из-за ненависти ко всему японскому, но в основном потому, что качество западных картин намного превосходило качество японских. Более того, это давало возможность немного прикоснуться к незнако­мой культуре, познать иной уклад жизни. <br />&#160; &#160;Некоторые привезенные фильмы были довольно популярны среди корейской аудитории, например такие как &quot;Сломанный цветок&quot; режиссера Дэвид Гриффитса (1919, США), &quot;Дорога вниз на восток&quot; режиссера Дугласа Фэрбенкса (1920, США). [3]. <br />&#160; &#160;В 1919г., в год Первомартовского движения, на суд зрителей был вынесен первый фильм корейского производства &quot;Справедливая месть&quot;. Режиссер фильма Ким Досан попытался объединить кино и сценическое искусство в так называемую кинодраму. По свидетельствам того времени, широкая публика приняла картину на ура, но ее долгосрочному прокату мешала интеллигенция, критиковавшая смешение театра и кино. [5, с.285]. <br />&#160; &#160;Режиссер Пак Сунпхиль создал серии фильмов, которые пра­вильнее было бы назвать киноспектаклями, поскольку их показ сочетал­ся со сценическими представлениями. Такой вид искусства просущест­вовал около четырех лет, до тех пор, пока не появились ху­дожественные фильмы. Для создания подобного рода произведений режиссер пригласил японского оператора, так как в Корее в это вре­мя было сложно найти специалистов в этой области. Первый фильм та­кого рода, оказавшись в прокате, обеспечил успех и популярность режиссеру. <br />&#160; &#160;Ободренные интересом публики к национальным картинам, другие кинокомпании также взялись за создание киноспектаклей. Прогресс в технических областях дал возможность корейским режиссерам созда­вать полнометражные картины. <br />&#160; &#160;Дебютный фильм &quot;Чики&quot; (1920), поставленный режиссером Ли Пхиру, завоевал всеобщую популярность, и стало ясно, что наступило время ставить художественные фильмы. Ли Пхиру совершен­ствовал свои навыки под руководством своего английского учителя на японской студии в 1915 г. Картина &quot;Чики&quot; дает право называть его &quot;отцом&quot; технологии корейской кинопродукции. [1, с.243]. <br />&#160; &#160;Наконец, первый художественный фильм &quot;Клятва при луне&quot;, вышел в апреле 1923 г., снятый режиссером и руководителем театра Юн Бэкнамом [5, с.285] в городе Пусан с группой любителей. Он сам написал сценарий и руководил съемкой фильма. Именно с этого фильма началась эпоха корейского немого кино. <br />&#160; &#160;В 1923 г. на средства японских адвокатов и врачей он основал первое в Корее акционерное общество по производству кинофильмов “Пусан Чосон Синема” и как главный режиссер выпустил две картины: “Заунывные напевы моря” (1923) и “Унъёнджон”(1924), после чего общество прекратило свое существование. В 1924 г. Юн Бэкнам открывает в Сеуле собственную студию “Юн Бэкнам Продакшн” и снимает фильм по роману Ли Гвансу “Первооткрыватель”. [6]. <br />&#160; &#160;В декабре 1923 г. Хаягава, владелец Корейского театра, осно­вал Культурное общество Тонъа и выпустил фильм &quot;Чхунхян чжон&quot; (&quot;Повесть о Чхунхян), поставленный по одноименной корейской повес­ти (история о любви девушки по имени Чхунхян). [2, с.28]. <br />&#160; &#160;Чуть позже, в 1924 г. режиссер Пак Сунпхиль создал фильм &quot;Чанхва и Хоннён&quot;. Этот фильм был поставлен по мотивам средневеко­вой повести &quot;Чанхва и ее сестра Хоннён&quot;. [7]. <br />&#160; &#160;Хотя японские режиссеры, в противовес развивающемуся корейскому кинопроизводству, ставили множество фильмов для корейцев, темы которых были близки многим, острая критика корейской прессы не давала аудитории возможность объективно подойти к оценке данных картин. <br />&#160; &#160;Существенным препятствием для дальнейшего развития корейско­го кинематографа стал тот факт, что финансовый и технический кон­троль над корейским кинопроизводством принадлежал японцам. Неудо­вольствие общества таким положением дел, естественно, вылилось в прямом смысле слова в стычки между актерами, режиссерами и япон­скими властями. После подобных инцидентов корейские режиссеры стали пытаться создавать собственные кинокомпании. <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Золотая эра немого кино (1926-1930 гг.) <br />&#160; &#160;Новый этап развития национального кино, характеризовавшийся углублением реалистических тенденций, связан с именем режиссера, сценариста и актера На Унгю (г.ж. 1901-1937). Его творчество отличалось самобытной формой, а в фильмах поднимались актуальные проблемы корейской действительности 20-30-х годов. Фильмы “Ариран” (1926, производство “Чосон Синема”) и “В поисках любви” (1928, производство “На Унгю Продакшн”) являются лучшими образцами ранней корейской кинематографии, и бесспорно считаются шедевром корей­ского кинематографа. [2, с.34]. <br />&#160; &#160;&quot;Ариран&quot; - фильм, бросивший вызов японской колониальным властям, и, по мнению критиков, его художественная сила была не меньше, чем его политическое звучание. С выпуском этой картины окончательно определились цели корей­ского кинематографа: бороться за независимость в создании фильмов. Это был фильм-протест против японского колониального господства. Та же тема звучала и в некоторых других фильмах, снятых позже. После успеха фильма &quot;Ариран&quot; производство фильмов в Корее увеличилось примерно до 10 в год. [5, с.285]. <br />&#160; &#160;На Унгю объединился с Пак Сунпхилем и основал кинокомпанию &quot;На Унгю Продакшнз&quot; (Na Ungyu Productions). Эта кинокомпания соз­дала множество известных фильмов, &quot;сделанных корейцами и для ко­рейцев&quot;. [1, с.243]. <br />&#160; &#160;Если попытаться обозначить наиболее типичные черты корейского кинематографа 20-х годов XX в., то фильмы национального производ­ства, по мнению большинства современных специалистов, в техниче­ском и сюжетном отношении &quot;оставляли желать лучшего&quot;, тем более что идеологические призывы не были в достаточной степени эффектив­ны. Возможно, причины скрывались во все более ужесточающейся по­литике японского колониализма в сфере культуры. В дальнейшем эта политика, действительно, почти полностью подавила развитие нацио­нального кинопроизводства. <br />&#160; &#160;Корейские фильмы 20-х годов представляли собой мелодраматические подражания японским и европейским картинам, в духе бытовавшей тогда в Корее литературной &quot;новой школы&quot;. Но среди них были и такие, которые отражали жизнь угнетенного народа: &quot;Бродяга&quot; (1927, производство &quot;Общество корейского киноискусства&quot;), &quot;Сумеречная улица&quot; (1928, производство &quot;Сеул кино&quot;) и т.д. <br />&#160; &#160;По мере развития киноиндустрии, во второй половине 1920-х годов было создано семь новых корейских кинокомпаний. Одна из них - кинокомпания &quot;Чосон Синема Инкорпорейтед&quot; (Choson Kinema, Inc.), которая ставила фильмы, инвестируемые японскими предпринимателями. <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Поздняя эра немого кино (1930-1935 гг.) <br />&#160; &#160;Первая половина 1930-ых гг. характерна снижением кинопроизводства в Корее. В значительной степени благодаря цензуре и притеснению властей, число фильмов, произведенных в это время, снизилось к двум - трем картинам в год и многие ведущие производители кино были вынуждены уехать из Кореи в Шанхай, для того, чтобы сохранить и развивать отечественное кино. В 1931 г. было поставлено всего лишь шесть фильмов, в следующем году их число сократилось до четырех. В 1934 г. были созданы только две картины. <br />&#160; &#160;Возможно самый выдающийся фильм этого периода это лента &quot;Паром без перевозчика&quot; (1932), режиссера Ли Гюхвана (1904-1981). По причине увеличения правительственной цензуры, эта картина была названа последним предосвободительным фильмом Кореи. [8, с.58]. <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Эра раннего звукового кино (1935-1945 гг.) <br />&#160; &#160;В этот период вышел на экран первый звуковой фильм режиссера Ли Мену под названием &quot;Сказание о Чхунхян&quot; (кор. яз. ©ѕ), по знаменитой одноименной повести, рассказывающей о любви юноши из дворянской семьи и девушки-простолюдинки. [5, с.285]. Несмотря на то, что качество звука в картине был довольно низкое, корейские зрители могли слышать свой собственный язык. <br />&#160; &#160;Число звуковых фильмов в течение этого времени начало постепенно расти. Этот период представлен крупными работами режиссера На Унгюна, подобно Kanggeonneo maeul (1935), и О Mong-nyeo(1937), незадолго до его преждевременной смерти в 1937 г. <br />&#160; &#160;Звуковое кино возникло в середине 30-х, когда положение на Дальнем Востоке ухудшалось в связи с подготовкой японцами войны в Китае. Киноиндустрия Кореи столкнулась с еще более резкой цензурой. Японцы, стремясь укрепить тыл, начинают активно проводить политику ассимиляции и подавления национальной культуры в Корее. Экраны кинотеатров заполняет продукция немецких, итальянских, японских компаний. [6]. <br />&#160; &#160;С начала 1940-х годов Япо­ния все интенсивнее продолжает &quot;политику уничтожения нации&quot;, на­правленную на подавление национальной корейской культуры: запрет на употребление корейского языка в государственных учреждениях, замена корейских фамилий на японские, запрет на свободу слова. [9, c.363]. В данных обстоятельствах корейский кинематограф не был исключением. Например, в производстве кино могли участвовать только те корейцы, которые получали японские фамилии и говорили по-японски. <br />&#160; &#160;Корейские фильмы в руках правительства стали инструментом пропаганды японской оккупации. Начиная с 1938 г., все фильмы в Корее были сделаны японцами, и к 1942 г. использование корейского языка в кино было полностью запрещено. Также в начале 40-х годов все корейские киностудии (около десяти) были объединены в одну компанию, подконтрольную японскому генерал-губернаторству. [10, с.177]. <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Период разделения Кореи - Республика Корея (1945- по настоящее время) <br />&#160; &#160;Окончание Второй Мировой войны в 1945 году ознаменовалось освобождением Кореи от Японского правления, что привело к разделению страны по 38 параллели. Корейская война (1950-1953гг) длилась три года, в течение которых страна была полностью разрушена и пришла в полный упадок. В течение этого времени производство корейского кино было приостановлено и потребовалось еще несколько лет для его возвращения. [11, с.7]. <br />&#160; &#160;Как уже упоминалась выше, автор, ссылаясь на общепринятую периодизацию кино в Южной Корее, попытается подробно изучить становление и развитие киноиндустрии, для чего история кинематографа будет также разделена на несколько основных периодов: <br />&#160; &#160;<br />&#160; -- Период освобождения и Корейской войны (1945-1955) <br />&#160; -- Золотой период (1955-1973) <br />&#160; -- Период &quot;Восстановления правительства&quot; (1973-1979) <br />&#160; -- Период восстановления (1980-1996) <br />&#160; -- Период технических достижений <br />&#160; -- Фестивальный успех <br />&#160; -- Фильмы новой волны <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Период освобождения (1945-1950) и войны (1950-1955) <br />&#160; &#160;Капитуляция Японии в 1945 г. ознаменовала собой начало новой эпохи развития корейского общества. Напряжение, накопившееся в ду­ше корейского народа, выплеснулось после освобождения страны и на­шло отражение в патриотическом фильме &quot;Ура свободе!&quot; (кор. яз. ђ л8) (1946). [1, с.245]. Этот фильм о корейских борцах за свободу и независимость считается главным фильмом данного периода. <br />&#160; &#160;В 1948 г. Корея оказалась окончательно разделена на два государ­ства - Республика Корея и Народная Демократическая Республика, и с тех самых пор корейский кинематограф также перестал быть единым. Что касается, южнокорейской киноиндустрии, то она смогла полностью возродиться только к 1955 г. Этому есть две причины: гуманитарная и про­фессиональная помощь иностранных компаний, а также введение пла­ты за просмотр фильмов в кинотеатрах. Ранее плата за вход в кинотеатр была весьма низка, поскольку в то время картины, носили пропагандистский характер, и целью продюсеров было привлечь к просмотру как можно больше зрителей. [3]. <br />&#160; &#160;Большинство художественных фильмов того периода фокусирова­лись на теме освобождения корейского народа от японского колониаль­ного господства. Главными действующими лицами были патриоты, борцы и герои Освободительного движения, независимо от того, осно­вывались ли эти картины на реальных фактах или вымысле. <br />&#160; &#160;В период с 1945 по 1950 гг. в южнокорейском кинематографе про­исходит некоторый отход от &quot;современных&quot; технологий производства фильмов. Теперь вместо озвученных иностранных фильмов корейцы увидели немые картины, но зато национального, отечественного производства. Это обу­словило возрождение культуры киноспектакля с озвучиванием кинолент актерами прямо на глазах у зрителей. [1, с.245]. <br />&#160; &#160;В 1949 г. вышел на экраны первый цветной фильм &quot;Дневник женщины&quot; режиссера Хон Сынги. [5, с.285]. <br />&#160; &#160;Хотя производство фильмом полностью не прекращалось в течение военных лет, только пять или шесть работ были произведены в период с 1950 до 1953 гг. Однако самой огромной утратой для киноискусства Кореи, стала потеря большого наследия кино в результате разрушительной братской войны. Трехлетние военные действия подорвали возрождавшуюся киноиндустрию периода, начав­шегося сразу после освобождения страны. Многие талантливые режис­серы пропали без вести в это смутное время. <br />&#160; &#160;С окончанием Корейской войны (1950-1953) начинается новый этап развития южнокорейского кинематографа. Время власти президента Ли Сынмана (1948-1960) — одно из лучших периодов в истории моло­дого южнокорейского кинематографа, поскольку правительство того времени старалось возродить &quot;индустрию движущихся картинок&quot; вве­дением дополнительных льгот: отмены налогов и цензуры. [8, с.59]. <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Золотой период (1955-1973) <br />&#160; &#160;В 1955 г., в целях дальнейшего развития кинематографа в стране, правительство освободило от налогов всех отечественных кинематографистов. Число создателей фильмов быстро увеличивалось, наступил золотой век корейского кинематографа. В конце 50-х годов выходило приблизительно до 100 фильмов, а в 60-е годы - около 200 фильмов в год. [5, с.285]. <br />&#160; &#160;В 1955 г. Сеул оказался свидетелем триумфального шествия новой версии &quot;Чхунхян чжон&quot; (&quot;Сказание о Чунхян&quot;), собравшей за первые показы в течение двадцати одного дня 90 тысяч зрителей. В течение двух месяцев 10 % населения Сеула, а это более чем 200 тысяч человек - посмотрели кино. [10, с.177]. Позже, в 1956 г., был поставлен фильм &quot;Свобод­ная жена&quot;, в котором зритель сталкивался с проблемой изменения тра­диционных взглядов. В этом фильме &quot;свое&quot;, &quot;личное&quot; выходит на первый план и заслоняет конфуцианскую мораль, точнее, вступает с ней в конфликт. По мнению автора книги &quot;Корейский фильм&quot; Мин Ынчжина, это фильм был дерзок по сюжету и актуален для своего времени. [2, с.42]. <br />&#160; &#160;Через два года, когда начали появляться первые цветные фильмы южнокорейского производства, первым из сюжетов для постановки ока­залось все то же &quot;Сказание о Чхунхян&quot; — &quot;Чхунхян-чжон&quot;, на основе которого была создана первая цветная корейская картина компании &quot;Синема­скоп&quot; (1961). [2, с. 44]. <br />&#160; &#160;Корейское кино впервые начинает работу, опираясь на опыт зарубежных стран, и постепенно появляется не только большое количество кинолент, но и качественные работы, заслужившие всеобщую признательность. Южнокорейская комедия &quot;Свадебный день&quot; (кор. яз. &quot;эя&quot;&#160; &quot;), режиссера Ли Биениля, в 1956 г. выиграла несколько международных наград. В начале 1950-х гг. создавались всего по десять картин в год, а уже в 1959 г. в Южной Корее было произведено и вынесено на суд зрителей 91 фильм. [2, с.45]. <br />&#160; &#160;Конец пятидесятых - начало шестидесятых годов — это время так называемого &quot;бума&quot; в кинематографе Южной Кореи. Фильмы ста­ли главным предметом культурных программ для основной аудитории. Корейский кинематограф наслаждался кратким периодом абсолютной свободы в интервале с 1960 по 1961 гг., т.е. между администрациями президентов Ли Сынмана и Пак Чжонхи. Этот год представлен такими произведениями как &quot;Горничная&quot; (кор. яз. &quot;X@&quot;) режиссера Ким Киюнг и &quot;Бесцельная пуля&quot; (кор. яз. &quot;$д&quot;) режиссера Ю Хенмока. Обе эти картины были внесены в список самых лучших фильмов за всю историю корейской кинематографии. [3]. <br />&#160; &#160;Режиссеры и авторы фильмов, такие как Ю Хенмок, Шин Санок, Ким Киюнг, Ли Канчон, Ли Сонгу, Пак Санхо, Ким Суёнг, Ли Манхе и Чон Хавон появились во второй золотой эре. В течение этого периода ежегодно среднее число производимых художественных фильмов составляло 200-300, некоторые из них привлекли международное внимание, и таким образом, прокладывали путь для третьей золотой эры. [11, с.8]. <br />&#160; &#160;Однако со сменой политического курса президента Ли Сынмана военной диктату­рой нового президента Пак Чонхи (1961-1979), киноиндустрия была ограничена рядом за­конов 1963 г., а также введением цензуры. Все это постепенно приводило к застою производства кино в 70-ых годах. [1, с.246]. Существовала строгая квота на количество производимых и импортируемых фильмов в Республике Корея. Новые правила уменьшили число национальных компаний по производству фильмов с 71 до 16 в течение только одного года. Правительственная цензура в это время также стала более строгой, сосредотачиваясь главным образом на любом намеке на коммунизм. <br />&#160; &#160;Но несмотря на эту репрессивную правительственную политику, большая и преданная аудитория продолжала посещать кинотеатры, а количество качественных кинопроизведений увеличивалось, развивая здоровую кинематографическую культуру Южной Кореи в течение 1960-х гг. Помимо этого, был учрежден Гренд Бел Авордс (анг. яз. Grand Bell Awards; кор. яз. ...а
T - daejongsang yeonghwajae), ставший корейским эквивалентом Академии Авордс (Academy Awards). Гренд Бел Авордс является крупнейшей наградой за кинопроизводство в Южной Корее. [3]. В 1969 г Гренд Бел Авордс на несколько лет прекратила свою работу. Корейская Ассоциация по Содействию Киноиндустрии, (анг. яз. Korea Motion Picture Promotion Association ) учрежденная в 1972 г. не только дала возможность вновь открыть Гренд Бел Авордс, но и стимулировать кинопроизводство, находящееся во временном застое. [12]. Также, 50-я годовщина рождения отечественного кино была отмечена в 1969г. книгой &quot;История корейского кинематографа&quot;. <br />&#160; &#160;В 1970г. наступил резкий спад в развитии киноиндустрии Кореи вызванный, в основном, быстрым развитием телевидения и снижением посещаемости кинотеатров. Число кинозрителей, достигшее в 1969 г. рекордной отметки в 173043272 человека, начиная с 1970 г. снижается и в 1985 г. достигает 48098235 человека. <br />&#160; &#160;В 1971г. правительство приняло программу финансовой поддержки отечественных продюсеров и сценаристов, а также создает Корпорацию по содействию развития кинематографа, призванную оказывать помощь деятелям отечественного кино в решении как финансовых, так и технических проблем. Правительство также поощряло фирмы, которые выпускали лучшие корейские фильмы, выдавая им лицензии в соответствии с ежегодной квотой на импорт зарубежных фильмов. Однако количество фильмов, вывезенных за рубеж для демонстрации в 1971 г. из страны было равно 201 фильму, когда как в 1972 г. их число снизилось до 86. [5, с.285]. <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Период &quot;Восстановления правительства&quot; (1973-1979) <br />&#160; &#160;Правительственный контроль над кинопроизводством достиг своей высоты в середине 1970-ых годов, почти уничтожив яркую культуру корейского кино, которая сложилась в предыдущие годы. Многие считают этот период - периодом застоя в истории кинематографии Южной Кореи. После строжайшей правительственной цензуры 1960-ых годов, правительство во главе с президентом Пак Чжонхи с 1973 г. параллельно с курсом &quot;Восстановления правительства&quot; фокусирует свое внимание на кино, фактически вводя правительственную идеологию в производство фильмов. [13]. <br />&#160; &#160;Загруженные пропагандой &quot;политические фильмы&quot;, как следствие, совершенно не имели какой-либо популярности среди зрителей, привыкших к реальному, жизненному кино 50-60-х годов. Полный контроль правительства и политизация приводит к тому, что корейское кино стало терять аудиторию, которая так внезапно возросла в Золотой период 1960-ых гг. Посещаемость кинотеатров снизилась примерно на одну треть от 173 043 272 зрителей в 1969 г. до 65 518 581 в 1979 г. [3]. <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Период восстановления (1980-1996) <br />&#160; &#160;История Четвертой Республикой закончилась трагической гибелью президента Пак Чонхи 26 октября 1979г., когда он был застрелен начальником южнокорейского ЦРУ Ким Чжэгю. В том же году 12 декабря произошел &quot;государственный переворот&quot; в связи с нестабильностью, вызванной бессилием нового непопулярного президента Чхве Гюха. Переломным событием, которое в Южной Корее носит название &quot;народное сопротивление в городе Кванчжу&quot;, стал день 21 мая, когда погибли сотни мирных людей. 3 марта 1981 г. официально вступил в должность президента страны Чон Духван. В Республике Корея постепенно меняется политический курс в сторону свободы и демократии. [9, с.522]. <br />&#160; &#160;Южная Корея большими шагами шла к открытой демократии во всех сферах жизни. Конечно, это коснулось и киноиндустрии, которая на тот момент времени переживала не самый лучший период. Хотя посещаемость кинотеатров в течение 1980-ых оставалась низкой, постепенное ослабление правительственной цензуры и контроль над кинопроизводством позволило создавать более смелое и интересное кино. В течение этого десятилетия, южнокорейское кино начало впервые привлекать международную аудиторию, в значительной степени благодаря признанию работ режиссера Им Квонтека. После выхода его картины &quot;Мандала&quot; (англ. яз. Mandala), Им Квонтеку присуждают Гран-при на Фестивале Кино в Гавайях, и он становится первым корейским режиссером, представлявшим свои работы на Европейских кинофестивалях. [14]. <br />&#160; &#160;В 80-е годы XX в. возникла так называемая &quot;Новая волна&quot; южнокорейских режиссеров. Однако основными тенденциями в кинематографе были исторические и по корейским меркам, &quot;откровен­ные&quot; произведения, что вряд ли можно было назвать перспективным решением. Тем не менее, подобное направление в кинематографе того времени было вполне объяснимо — корейские кинотеатры были &quot;заби­ты&quot; голливудскими блокбастерами с участием А. Шварценеггера и С. Сталлоне. Для того, чтобы вернуть южнокорейского зрителя к отечественному фильму, режиссерам пришлось обратиться к подобной уловке. Можно сказать, что это сработало, хотя в целом и понизило уровень картин национального производства и создало у критиков мирового кинематографа соответствующее отрицательное впечатление. [1, с.247]. <br />&#160; &#160;В 1988 г., президент Ро Тэу, постепенное начал устранение правительственной цензуры в кино. Режиссеры начинают заново изучать и экспериментировать, поднимая социальные и политические темы в своих киноработах. <br />&#160; &#160;С 1985 г. по 1988 г. ежегодно в среднем выходит 83 фильма отечественного производства: в 1983 - 91, а в 1984 - 81. Однако киноиндустрия страны, воодушевленная признанием и ростом своего авторитета на международных кинофестивалях, уже в 1990 и 1991 гг. выпустила 111 и 121 фильмов, а число экспортных фильмов возросло до 11 и 18 соответственно. <br />&#160; &#160;Благодаря увеличению проката зарубежных фильмов, который стал возможен в связи со снятием импортных ограничений, спад в кинопрокате прекратился. Однако южнокорейский зритель предпочитал отечественные киноленты, и поэтому количество зрителей постепенно поползло вниз. В 1991г. число зрителей достигло 52196650 человек, а в 1992г. - 47110060. <br />&#160; &#160;С другой стороны, за период с 1970 г. по 1991 г. число приобретенных телевизоров возросло с 879564 примерно до 12 миллионов штук, то есть почти в 14 раз. Тем не менее, бурное развитие кинематографа в конце 80-х годов и резкий наплыв зарубежных фильмов привели к быстрому увеличению числа кинотеатров, которых в 1991 г. стало уже 762. [5, с.286]. <br />&#160; &#160;Как уже было упомянуто, помимо отечественной продукции, на кинорынке Южной Кореи стало появляться и зарубежное кино. Демонстрация зарубежных фильмов в Корее редко бывает убыточной, что до середины 80-х гг. давало прекрасную возможность оказывать финансовую поддержку корейским кинематографистам. Например, американский фильм &quot;Нелегко убить&quot; собрал в лучших кинотеатрах одного лишь Сеула более 700 тысяч зрителей. [15]. <br />&#160; &#160;1983 был годом, когда корейские фильмы успешно вышли на международный уровень. Корейские фильмы были представлены на 32-ом Берлинском кинофестивале, 44-ом Венецианском кинофестивале, 19-ом Чикагском Кинофестивале, на 2-ом Кинофестивале в Маниле и на 28-ом Азиатско-Тихоокеанском Кинофестивале, где были награждены специальными и главными призами. [11, с.8]. <br />&#160; &#160;Общее количество выпущенных художественных фильмов в 1983 г. в Южной Корее составило 85. Из этого количества, любовные мелодрамы, составляли больше чем половину. Следующее по популярности были фильмы о боевых искусствах, серьезные драмы и некоторые комедии, подростковые фильмы, боевики и детективы. <br />&#160; &#160;Фильмы, представляющие особый интерес, были поставлены режиссером Лим Квонтэком в 1983 году: &quot;Туманная деревня&quot;, &quot;Дочери огня&quot;, &quot;Декларация дураков&quot;, &quot;Сосновые ветви&quot;, &quot;История зверства над женщинами&quot;, &quot;Пока звезды не мерцают&quot;, &quot;Тропический цветок&quot;, &quot;Рынок людей&quot;, &quot;Записка двадцатиоднолетних&quot; и &quot;Давайте строить любовь&quot;. <br />&#160; &#160;В &quot;Дочери огня&quot; Лим показывает нам молодого человека, пытающего найти смысл своей жизни через корейское шаманство. В фильме герой прославляет шаманство, находит настоящее удовлетворение в примитивной вере и оставляет свой дом после ссоры с женой, которая является пуританской христианкой и не соглашается с его новой верой. Лим - один из немногих корейских режиссеров, которого знают за границей благодаря его более раннему фильму &quot;Мандала&quot; (англ.яз. &quot;Mandala&quot;), который был отмечен на различных фестивалях и явился его творческим достижением. <br />&#160; &#160;В 1985 г. был принят закон, отделивший кинопроизводство от импорта фильмов. По этому закону фирмы, желающие заниматься тем или другим видом деятельности, должны были регистрироваться в соответствующем отделе Министерства культуры. До этого времени ввозить зарубежные фильмы разрешалось только тем компаниям, которые сняли не менее четырех фильмов в год и получили специальную лицензию. <br />&#160; &#160;Изданный в январе 1987 г. новый закон о кино дал и иностранцам право заниматься кинобизнесом на территории Южной Кореи и распространять зарубежные ленты. Непосредственным распространением зарубежных фильмов в Корее занимаются крупные международные организации, такие, например, как &quot;Юнайтед Интернэшнл Пикчерс&quot;, которая является, пожалуй, самым серьезным конкурентом местных владельцев и агентов кинопрокатных контор. <br />&#160; &#160;В сложившейся ситуации корейская киноиндустрия, чтобы выдержать конкуренцию, постоянно совершенствует техническое оснащение киноиндустрии и повышает художественный уровень создаваемых фильмов. <br />&#160; &#160;В 1992г. в Корею было привезено в общей сложности 319 картин, из которых публика увидела 201. [5, с.286]. <br />&#160; &#160;К 1993 г. отечественное кино составляло всего 16% фильмов. Местное кинопроизводство, хотя и потеряло всеобщее признание соотечественников, продолжало упорно развиваться, что в последующем и привело к внушительному успеху южнокорейского кино в течение последующего десятилетия. [10, с.177]. <br />&#160; &#160;В число фильмов-призеров последних лет вошли следующие : фильм &quot;Прялка&quot; (&quot;Муллея, Муллея&quot;), получивший премию в 1984 г. на кинофестивале в Каннах, &quot;Глубокая синяя ночь&quot; (&quot;Кипко пхурын пам&quot;), завоевавший Гран-при на кинофестивале в Токио в 1985 г., фильм &quot;Килсоттум&quot;, который был внесен в список конкурсных фильмов на Берлинском кинофестивале в 1986 г., и фильм &quot;Почему Бодхидхарма ушел на Восток?&quot;, удостоенный Гран-при на 42-ом кинофестивале в Локарно в 1989 г. <br />&#160; &#160;Награды были присуждены режиссеру Ли Дуену в 1981 г. на фестивале в Венеции за фильм &quot;Пимак&quot; и актрисе Кан Суен за лучшую женскую роль на 16-м Московском международном кинофестивале в 1989 г. На 15-ом кинофестивале в Монреале в 1991 г. награду за лучшею женскую роль также получила актриса из Кореи Ли Хесук. [5, с.286]. <br />&#160; &#160;Выдающимися лентами 1991 г. признаны &quot;Лети высоко, беги далеко&quot; (&quot;Кэбек&quot;), завоевавший приз &quot;Большой колокол&quot;, самого престижного кинофестиваля в Корее, а также фильмы &quot;Серебреный жеребец&quot;, &quot;Песня смерти&quot;, &quot;Портрет страсти&quot;, &quot;Верблюды не плачут в одиночестве&quot; и некоторые другие. <br />&#160; &#160;В 1993г. актер Ли Док Хва на 18-ом Московском международном кинофестивале был удостоен приза за лучшее исполнение мужской роли в фильме &quot;Я буду жить&quot;. <br />&#160; &#160;Самое большое число зрителей в 1993 г. собрал фильм &quot;Сопхенчже&quot; режиссера Им Гвонтэка. Его посмотрело около миллиона зрителей в кинозалах Сеула. [2, с.115]. <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Период технических достижений <br />&#160; &#160;С конца 1990-ых годов, до недавнего времени, Южная Корея была одной из многих стран, где производство Голливуда был доминирующей долей внутреннего кинорынка. Киноиндустрия США превалировала над Южной Корей, как и над рядом других стран. Экспорт южнокорейских фильмов в Соединенные Штаты в 2006 г. составил всего 2 миллиона долларов, когда как импорт американского кино в Республику Корею составил 35,9 миллионов долларов. [16, с.19]. <br />&#160; &#160;Однако, ряд фильмов отечественного производства, с конца 1990-ых гг. по настоящее время, во многом превалируют над зарубежным кино. Например, 1999 г. фильм &quot;Шири&quot; (Shiri) о северокорейском шпионе, готовившем переворот в Сеуле, стал первым в истории корейского киноиндустрии фильмом, побившим все рекорды кассовых сборов, собравшим более чем 2 миллионов зрителей. &quot;Шири&quot; превзошел такие мировые кинохиты, как &quot;Титаник&quot;, &quot;Матрица&quot;, и &quot;Звездные войны&quot;. Успех этой ленты дал мотивацию для создания широко бюджетных фильмов. <br />&#160; &#160;В 2000 г. фильм &quot;Территория общей безопасности&quot; (Joint Security Area) имел огромный успех, превзойдя &quot;Шири&quot;. Год спустя фильм &quot;Друг&quot; посетили 8,180,000 зрителей, а романтическая комедия &quot;Моя дерзкая девушка&quot; также превзошла киношедевры &quot;Властелин колец&quot; и &quot;Гари Поттер&quot; по кассовым сборам, составив 4,841,500 посетителей. 2003 и 2004 гг. южнокорейские кинофильмы продолжают превосходить общепризнанную, популярную Голливудскую кинопродукцию. Фильмы &quot;Силмидо&quot; (Silmido) 2003 г.) и &quot;38 параллель&quot; (Taegukgi: The Brotherhood of war) 2004) посетили более чем 11 миллионов человек, а это четверть корейского населения. <br />&#160; &#160;Этот успех привлек внимание Голливуда. В 2001 г. &quot;Мирамакс фильм&quot; купил права на создание американизируемого римейка успешного корейского фильма &quot;Моя жена - Гангстер&quot; (My Wife is a Gangster). За ним последовали фильмы &quot;Олд бой&quot;, &quot;Объединенная зона безопасности&quot; и &quot;Моя дерзкая девушка&quot;. Фильм &quot;Рассказ двух сестер&quot; (A Tale of Two Sisters) был куплен кинокомпанией &quot;Дримворкс&quot; (&quot;Dreamworks&quot;) за 2 миллиона американских долларов также для американизируемого римейка. [3]. <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Фестивальный успех <br />&#160; &#160;Южнокорейский фильм впервые добился серьезного международного признания в 2002 г. на Венецианском кинофестивале, где фильм Оазис (Oasis) выиграл второе призовое место. Этот фильм рассказал не только многое о традиционной корейской культуре, но также выдвинул на первый план тяжелое положение корейцев- инвалидов и неспособность широкой публики понять и принять их. Это история об изолированной от общества молодой женщине, болеющей церебральным параличом, которая влюбляется в мужчину, недавно отсидевшим срок в тюрьме за убийство ее отца. Наиболее символичный и прогрессивный фильм &quot;Оазис&quot; стал поворотным моментом для корейского авангарда фильмов. <br />&#160; &#160;&quot;Олд бой&quot; - стал второй большой победой в числе крупных киношедевров южнокорейского кинематографа, который занял второе место на Каннском Кинофестивале, после фильма &quot;9/11 по Фаренгейту&quot;. История прослеживает жизнь мужчины, который помещен в одиночное заключение, по неизвестным ему причинам. Он живет там много лет, пока не освобождается и не пытается найти того, кто заключил его в тюрьму. Темный и мрачный, &quot;Олд бой&quot; экспериментирует с темами психологического безумия и сексуальных искажений, которые существуют в корейской современной действительности. Название &quot;Олд бой&quot; в переводе с английского языка означает &quot;Старый мальчик&quot;. Это оксюморон, который говорит о ребяческой невиновности и о психически ненормальной современной жизни. <br />&#160; &#160;В феврале 2004 г., режиссер Ким Кидук на 54-ом ежегодном Берлинском кинофестивале завоевал приз за лучшую режиссуру за фильм &quot;Девочка Самаритянка&quot; (Samaritan Girl). [3]. <br />&#160; &#160;<br />&#160; &#160;Фильмы новой волны <br />&#160; &#160;Существуют три основных периода новой волны корейского кино. Первый период - это 1992 г. когда был выпущен фильм &quot;Свадебная история&quot; (&quot;Marriage Story&quot;). Впервые кино финансируется не правительством, а крупным частным конгломератом &quot;Самсунгом&quot;. Далее уже вышеупомянутая кинолента &quot;Шири&quot; вышедшая в свет в 1999 г. И, наконец, 2001 г. фильм &quot;Моя дерзкая девочка&quot; стала самым популярным экспортным фильмом в истории корейской киноиндустрии. Каждая картина добавила новые силы для создания уникального корейского кинопроизводства, которое больше не копируется у Голливуда. <br />&#160; &#160;Мощная правительственная поддержка корейского кинопроизводства, полный контроль над пиратством и незаконным распространением, позволили производить достаточное количество качественных и профессиональных фильмов, а также получать прибыль от их продаж. Режиссеры новой волны корейского кино обучаются в США, Франции, Испании, Нидерландах, Китае и других странах, создают сценарии о современной корейской жизни, приглашают молодых актеров, отходят от стереотипов Голливудского клише и временных 90-минутных рамок. Влияние Кинофестивалей в г. Пусане и г. Чончжу привело к новизне в основных шаблонах мировой киноиндустрии. [15]. <br />&#160; &#160;В настоящее время южнокорейское кино можно охарактеризовать как по-новому концептуальное, хотя оно, разумеется, и не избежало влияния современной западной культуры. Ныне южнокорейский кинемато­граф становится известен благодаря своей необычности, не освоенности, оригинальности, самобытности, которая существует благодаря талант­ливым режиссерам, стремящимся сохранить собственную уникальность, найти новые решения в традиционном однообразии сюжетов и в раз­личных художественных приемах. Поэтому картин, сделанных по западным моделям, становится все меньше, что является весьма позитив­ным фактором. <br />&#160; &#160;Кино всегда было с нами. Кино является массовым искусством, к которому с удовольствием приобщается весь мир. Посредством кино разные страны испытывают общие эмоции, оно является единой культурой современного мирового общества. Корейское кино изменилось в лучшую сторону. Благодаря неустанным стараниям корейских режиссеров, фильмы обрели интересный сюжет и жанровую разноплановость, что в конечном итоге изменили отношение отечественных зрителей к корейскому кино. Зрители, расставшись с устоявшимся мнением о слабости постановки и малоинтересном сюжете корейского кино, проявляют все больший интерес к отечественной киноиндустрии. <br />&#160; &#160;<br /><a href="http://world.lib.ru/i/ibraewa_z_n/massowajakulxtura.shtml" rel="nofollow" target="_blank">http://world.lib.ru/i/ibraewa_z_n/masso &#8230; tura.shtml</a></p> mybb@mybb.ru (Eddie) Tue, 20 Jan 2009 13:20:55 +0300 https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=3#p3 https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=2#p2 <p>Первый сеанс английского фильма состоялся 26 мар­та 1896 в зале «Олимпия» (Лондон). Его провёл Р. У. Пол, сконструировав­ший кинокамеру одновременно с братьями Люмьер и снявший первые документальные и игро­вые сюжеты.</p> <p>Наибольшее значение для Английского кино первых лет имела Брайтонская группа, куда входили Э. Коллинз, У. Фризе-Грин, Дж. А. Смит, Дж. Уильямсон. Режиссёры группы смело исполь­зовали технические нововведения: двойную экспозицию, съёмку с движения, пано­рамирование, обратную съёмку, стоп-кадр. Смит в своих лентах «Бабушкина лупа» и «Что видно в телескоп» (1900) ввёл чередование планов разной крупно­сти, что положило начало технике монта­жа. Уильямсон, начинавший работу в кино оператором хроники, использовал в своих лентах репортажную технику: сво­бодное перемещение действия с одного места на другое, съёмки на натуре и др.</p> <p>Великобритания явилась родиной но­вого и типично кинематографического жан­ра погони, наметившегося уже в лентах Уильямсона и получившего развитие в картинах Ф. С. Моттершоу «Ограбле­ние почтовой кареты» и «Бесстрашное ограбление средь бела дня». Две ленты 1903 о побеге и гибели известного преступника Чарлза Писа утвердили позиции приключенческого жанра в Великобритании. Также пользовались успехом и мелодрамы С. Хепуорта «Спасённая Ровером» и «Ложно обвинённый» (1905) и др. Пер­вой экранизацией У. Шекспира был фильм «Ромео и Джульетта» (1908). Широкое обращение к литературе началось после фильма «Генрих VIII» (1911), где в роли кардинала Уолси продюсер У. Г. Баркер снял знаменитого трагика Г. Бирбома. Баркер одним из первых стал ис­пользовать массовки, вводя их в качест­ве социального фона в мело­драмах из жизни лондонского «дна» («Лондон ночью», «В лапах у лондон­ских жуликов», «Большое ограбление банка», «Большая кража золотых слит­ков»— все 1913, и др.).</p> <p>В работе пионеров Английского кинематографа большое место занимала хроника. Среди первых хроникальных сю­жетов есть «Регата в Хенли» Уильямсона и «Рысистые испытания Дерби» Пола. В начале своей карьеры почти исключи­тельно хроникой занимался Баркер. Значит, вклад в создание доккменталистики, видовых и научно-популярных лент внёс работавший в Великобритании американец Ч. Урбан, продюсер-прокатчик, отправлявший опе­раторов на съёмки сюжетов в разные кон­цы света. Сенсацией стала лента Г. Пон-тинга «Путешествие Роберта Скотта в Антарктиду» (1913).</p> <p>С 1908 начался кризис кинематографа. Большая часть капиталов помещалась в эксплуатацию кинозалов, а не в кинопроизводство. Лучшая в Европе сеть кинотеатров (ок. 4000 к 1914 году) прокатывала поэтому преимущественно зарубежные фильмы (до 90% в 1914 году). Система прода­жи «блок-букинг»: когда в придачу к одной престижной ленте кинотеатры должны были покупать несколько фильмов-поделок, - тормозила прокат отечественной продукции.</p> <p>За годы 1-й мировой войны кинопроизводство в стране сократилось, и уже в 1926 пресса писала о практическом его прекращении. Кампа­ния общественного мнения в поддержку национального кино (и в частности, организация в 1925 Лондонского общества кино, ставившего целью пропаганду художественных достижений кино не только Великобритании, но и СССР, Германии и Франции) привела к принятию в 1927 «Закона о квоте», который обязывал прокат к демонстрации определённого процента национальных фильмов. В результате в 1929 году производство выросло до 129 фильмов.</p> <p>Однако стрем­ление к созданию дорогостоящих картин с участием международных «кинозвёзд» обрекало Английский кинематограф на безнадёжное соревнование с Голливудом. Такую политику проводил на студии «Элстри» глава фирмы «Бритиш ннтернэшонал пикчерс» Д. Максвелл. Более чуткими к потребностям внутреннего рынка были М. Бэлкон, продюсер студии «Гейнсборо пикчерс» и Г. Б. Вулф, руководитель «Бритиш инстракшонал». У Вулфа начинал А. Асквит, впоследствии один из ведущих английских режиссёров, создавших фильм «Звезды на съёмках» (1927), «Подземка» (1928) и «Коттедж в Дартмуре» (1930).</p> <p>А. Хичкок, дебюти­ровав в 1925 англо-немецкой постановке «Сад удовольствий», приобрёл популяр­ность снятым на студии «Гейнсборо» триллером «Жилец» (1926). Успехом у демократической аудитории пользовались близкие к народной традиции мюзик-холла комедии реж. Дж. Пирсона с Б. Бальфур, а также комедии У. Форда «Поживём — уви­дим» (1928) и «Можно ли в это поверить?» (1929), где сам режиссёр выступил в главной роли.</p> <p>В 1929 был поставлен первый английский звуковой фильм «Шантаж» (реж. Хичкок). С окончательным приходом звука в кино совпал подъём кинематографа Англии, которая не ощутила кризиса, потря­сшего экономику капиталистических стран на рубеже 30-х гг. (в 30-е гг. выпускалось 150—200 ф. в год).</p> <p>В то же время в английском коммерческом кинематографе усилилась тен­денция ухода в вымышленный мир. Это привело к кристаллизации условных жанров, что было выражением разрыва между экраном и действительностью, при котором сюжеты и драматические ситуации фильмов соот­ветствовали не столько самой объектив­ной реальности, сколько идеализирован­ным представлением зрителей о ней. Чёткое деление фильмов на комедии, мелодра­мы, «костюмные», музыкальные и аван­тюрно-детективные сохранилось на всём протяжении 30-х гг. Первые звуковые фильмы были по большей части экранизациями популярных в то время театральных спектаклей.</p> <p>Бум в английском кинопроизводстве начался с появле­ния фильма «Частная жизнь Генриха VIII» (1933) режиссёра Александра Корды, организовавшего кино­компанию «Лондон филмс»(1932). Модер­низированный, временами подчёркнуто бытовой подход к персонажам исторического «костюмного» фильма отвечал реалистическим уст­ремлениям демократичного зрителя. Успеху зрелища, созданного Кордой, способство­вал высокий профессиональный уровень всех участ­ников фильма, и прежде всего исполнителя главной роли Ч. Лоутона. Картина, сделав­шая огромные сборы за границей, откры­ла для Английского кинематографа широкие перспективы экспорта. На «Лондон филмс» стали приглашаться зарубежные знаменитости. Сре­ди режиссёров, работавших здесь есть швед В. Шёстрём («Под красной мантией»: 1936, в сов. прокате «Под кардинальской ман­тией»), немец П. Циннер («Екатерина Великая», 1934), французы Р. Клер («Призрак едет на Запад», 1935) и Ж. Фейдер («Рыцарь без лат», 1937) и другие.</p> <p>По рецептам фильма «Из частной жизни» Корда выпустил серию картин («Част­ная жизнь Дон-Жуана», 1934; «Пламя над Англией», 1936; «Рембрандт», 1936), но так и не сумел повторить предыдущего успеха.</p> <p>Патерналистские настроения английской бур­жуазии отражала снятая 3. Кордой (братом А. Корды) «колониальная се­рия» студии «Лондон филмс»: «Сандерс с реки» (1935), «Маленький погонщик слонов» (1937, с Р. Флаэрти), «Барабан» (1938), «Четыре пера» (1939). Ло­кальные национальные сюжеты разрабатывал пришедший в 1937 на студию Корды Сэвилл. В его фильме («Саут Райдинг», 1938, и др.) был тщательно передан характер быта и нравов английской провинции.</p> <p>Для развития кинематографа Англии в 30-е гг. значитель­ной была деятельность Балкона на посту руководителя производства фирмы «Гомон бритиш». В сотрудничестве с нею Хичкок снял свои лучшие авантюрно-детектив­ные фильмы довоенного периода («Человек, кото­рый слишком много знал», 1934, «39 ша­гов», 1935, «Леди исчезает», 1938). Здесь же работал до перехода к Корде Сэвилл, ставивший фильмы в самых разных жанрах: комедии («Джек, вот это парень», 1932), мьюзиклы («Вечно юная», 1934), «кос­тюмные» фильмы («Любовные приключения диктатора», 1936) и др.</p> <p>К концу 30-х гг. наметился спад кино­производства. Языковая общность и отсутствие культурных барьеров затрудняли английскому кинематографу конкуренцию с американским, более мощной в экономическом и организационном отношениях. Практически всячески обходился закон о квоте; для этого часто создавались крайне дешёвые и низкие по качеству картины, не привле­кавшие зрителей и предназначенные исключительно для заполнения требуемой квоты. Английские фильмы не окупались на внутреннем рынке, где продолжала доминировать американская продукция; планы завоевания внешнего рынка не осуществились. Производства, объединения стали закры­ваться. На первый план вышла фирма миллионера А. Рэнка, скупавшая не только студии, но и кинотеатры. «Второй закон о квоте», наметивший её рост с 12,5% в 1938 до 25% в 1947 и направленный против малобюджетных «квотных ско­роспелок», предусматривал возможность вложения иностранного капитала в английские филь­мы.</p> <p>Первым англо-американским фильмом была комедия «Янки в Оксфорде» (1938, реж. Дж. Конвей). В 30-е гг. А. к., следуя голливудской «системе кинозвёзд» выдвинула таких актёров, как Л. Хоуард, Лоутон, Г. Филдс, Дж. Мэтыос, А. Нигл, М. Локвуд, В. Ли, Р. Харрисон, Л. Оливье, Г. Уилкокс.</p> <p>Выразителем национальной художественной традиции оказался в 30-е гг. документальный кинематограф. Глава школы документального кино Дж. Грирсон основывал своё искусство на принципе «творческой интерпретации действительности» в целях общественного про­свещения. Примером «социального функ­ционирования» кинематографа в облас­ти пропаганды Грирсон считал советское кино. Поэзией труда проникнута первая лента новой док. школы «Рыбачьи суда», сня­тая Грирсоном в 1929. </p> <p>Школа Грирсона, в к-рую вошли П. Рота, Б. Райт, Э. Энс-тей, А. Элтон, X. Уотт, Д. Тейлор, С. Легт, А. Кавалканти и др., стала самой авторитетной среди документалистов Зап. Европы. В 1933 группа Грирсона перешла в ведение Гос. почтового ведомства, а в 1940—51 существовала в виде группы «Краун» при министерстве информации. Фильмы снимались по заказам различных правительств, организаций, а также частных фирм. Обращение к насущным социальным проблемам — безработице («Сегодня мы живём?», 1937, реж. Р. Грирсон, Р. Бонд), условиям труда («Лицо угля», 1936, реж. Кавалканти), жилищным условиям («Жилищная проблема, 1935, реж. Энстей, Элтон, Тейлор), — шло рука об руку с поисками поэтической выразительности по­казываемого на экране жизненного мате­риала. Всего в 30-е гг. группой Грирсона было снято ок. 300 фильмов. </p> <p>Под влиянием школы Грирсона в некоторых фильмах на­метилось сближение между документальным и игро­вым кино. Так в одном из игровых фильмов «На краю света» (1937, реж. М. Поуэлл) были ис­пользованы непрофессиональные исполнители, по­добранные по типажному принципу.</p> <p>В годы 2-й мировой войны выполненная в документальной манере игровая реконструкция реального эпизода боевых действий стала одним из основных завоеваний английского кино («... в котором мы служим», 1942, реж. Н. Коуард, Д. Лин). Уси­ление авторского эмоционального начала в органи­зации документального материала характерно для X. Дженнингса («Слушайте Британию», 1942, «Начались пожары», 1943, «Днев­ник для Тимоти», 1945). Ассоциативный монтаж, контрапункт звукового сопровожде­ния и изображения он использовал для создания метафоры, сообщая драматизм казалось бы будничным действиям. Иг­ровые ленты тоже так или иначе были связаны с войной, будь то «костюмные» картины о деятелях прошлого или фильмы непосредственно посвященные современности. Особую категорию составили ф. с мелодраматическим уклоном и интересом к про­явлениям психопатологии, выражавшие настроения усталости от войны. Независимые продю­серы военных лет работали в основном на прокат Рэнка, приобретшего к концу войны главенствующее положение. Ободрённый успехом экранизации шекспировского «Генриха V» (1944), сделанной исполни­телем гл. роли Оливье, Рэнк взял курс на немногочисленные суперфильмы («Гамлет», 1948, реж. Оливье), делавшиеся с расчётом на международный успех. Однако они так и не завоевали американский рынок. После значительного свёртывания производства в 1949 была введена система поощрительных дотаций квотным фильмам (с 1950 установлена квота в 30% ) из фонда, обра­зованного наценкой на билеты.</p> <p>Возвращение английского общества в привычную колею довоенного бы­тия вызвало настроение разочарован­ности, ощущение бессилия человека перед инертностью общественного уклада. Реалистичная драма «Короткая встреча» (1945) Лина проводила эту тему, изображая победу семейного долга над внезапно вспыхнув­шим чувством.</p> <p>Жанровый кинематограф, строящийся по принципу подчинения реального жизненного содержания строго стилизованным формам, оказался ещё более созвучным подобным настроениям. Многочисленные «фильмы ужасов», картины, использовавшие мотивы преступ­лений на психопатологической почве («Глубо­кой ночью», 1945, реж. Б. Дирден, Р. Хеймер, Ч, Крайтон, Кавалканти; « Мой собственный палача, 1947, реж. А. Кимминс; «Коридор зеркал», 1947, реж. Т. Янг), создавали особый мир страшного, необычного, противопоставляя этот мир действитель­ности и угадывая в ней его очертания.</p> <p>Враждебность банальной повседнев­ности человеку, оказавшемуся её за­гнанной жертвой, подчёркивалась в филь­мах Рида «Выбывший из игры» (1947), «Поверженный идол» (1948), «Третий человека (1949). Несомненным успехом были диккенсовские экранизации Лина «Большие надежды» (1946) и «Оливер Твист» (1947).</p> <p>В начале 50-х гг. на первое место в Английском кинематографе выдвинулся комический жанр, представлен­ный «илингской комедией» (т. е. снятой на студии «Илинг», возглавлявшейся в то время Бэлконом). Комедия строилась на том, что изначальная абсурдная ситуа­ция развивалась по логике привычных, господствующих в обществе представле­ний и правил. В фильме ставились под сомне­ние сами эти правила и представления. Среди комедиографов, приглашавших новыми глазами взглянуть на действи­тельность, наибольший успех имели А. Маккендрик («Виски в изобилии», 1949, «Человек в белом костюме», 1952, «Убийцы леди», 1955), Г. Корнелиус («Паспорт в Пимлико», 1949, «Женевьева» 1953), Крайтон («Бандас Лавендер Хилл», 1951), М. Дзампи («Смех в раю», 1950).</p> <p>Условному жанровому кинематографу, как и в 30-е гг., противостояли докумен­талисты. Группа режиссёров (Л. Андерсон, К. Рейс, Т. Ричардсон), снявшая ряд документальных фильмов под эгидой «эксперимент кино­фонда», выпустила ма­нифест «Свободное кино», где провоз­гласила «значительность каждодневно­го» и необходимость «поэтического отклика на предмет изоб­ражения».</p> <p>Демонстрация программ «Сво­бодное кино» в феврале 1956 совпала с волной протеста в стране, проявившегося в литературе и театре как движение «рассерженных мо­лодых людей». Глубоко заинтересованное, личное отношение молодёжи к общественным, политическим и бытовым проблемам опреде­лило эмоциональный характер реалистического искусства кон. 50-х — нач. 60-х гг. Основным было требование активной авторской позиции как проявления социальной от­ветственности художника. Лучшие ф. это­го времени — экранизации нашумевших «сердитых» пьес и романов: «Место наверху» (по Дж. Брейну, 1958, реж. Дж. Клейтон, в сов. прокате «Путь в высшее общество») , «Оглянись во гневе» (по Дж. Осборну, 1958), «Вкус мёда» (по Ш. Дилэни, 1961) и «Одиночество бегуна на длинную дистанцию» (по А. Силли-тоу, 1962) — все реж. Ричардсона, «В суб­боту вечером, в воскресенье утром» (по Силлитоу, 1960, реж. Рейс), «Эта спор­тивная жизнь» (по Д. Стори, 1963, реж. Андерсон). Заметные ф. снял Дж. Шле­зингер — «Билли-лжец» (1963) и «Доро­гая» (1965).</p> <p>Однако к сер. 60-х гг. произошло смешение акцентов: не социальные моти­вировки бунтарства, а сам бунт как спо­соб выявления жизненной активности личности оказался в центре внимания. Первый фильм, в котором наиболее отчётли­во выразилась эта тенденция,— «Том Джонс» (по Г. Филдингу, 1963) Ричард­сона, заявляющего не только о праве жить по собствнной воле, но и наслаждаться жизнью. Обеспечить большой успех, сняв картину в цвете с вы­сокооплачиваемыми актёрами, смогла амер. кампания «Юнайтед артисте».</p> <p>С этого момента началась активная аме­риканизация британской кинопромышленности (в 1967 ок. 75% англ. ф. финансировалось из-за рубежа). Американские прокатчики вкладывали деньги в дорогие престижные фильмы.</p> <p>Появились фильмы, где на первый план выступало либо восприятие жизни как шумной эскапа­ды («Сноровка ... и как ее приобрести», 1965 и «На помощь!», 1965,—оба реж. Р. Лестера), либо отклонение от общепринятой нормы («Мадемуазель», 1966, реж. Ричардсон; «Морган: подхо­дящий случай для лечения», 1966, реж. Рейс). Такой поворот в трактовке «моло­дёжной проблематики» сделал возмож­ным её усвоение и переработку в коммерческом духе «индустрией развлечения ». Стала возможна эксплуатация реакционных шовинистических идей и сексуальных фанта­зий (ф. с Джеймсом Бондом и др.).</p> <p>Про­цесс замещения реальности иллюзией впечатляюще раскрыл итальянский режиссёр М. Антониони, снявший в Лондоне «Фото­увеличение» (1967). Тему иллюзорности незыб­лемых когда-то социальных отношений и традиций развивал в своих фильмах Дж. Лоузи («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967, «Романтическая англи­чанка», 1975). Из участников движения «свободное кино» наиболее значительное произведение на ру­беже 70-х гг. создал Андерсон — «Если...» (1968), «О, счастливчики (1973). В этих фильмах режиссёр соединяет острую наблюда­тельность со смелой обобщённостью в передаче социальных конфликтов совре­менности.</p> <p>В кон. 60-х — нач. 70-х гг. внезапный отток американского капитала, связанный с ожив­лением внутренней конъюнктуры в США, привёл Английский кинематограф к очередному кризису. Основная продукция в 70-е гг.— посредственные коммерческие картины, среди которых большое место занимают «фильмы ужа­сов».</p> <p>Выдвинувшиеся в 60-е гг. англ. режиссёры предпочитают работать за границей (Дж. Шлезин­гер, Дж. Бурмен, Рейс).</p> <p>Отсутствие денег на большие постановки возрождает традицию документального реализма («Кес», 1969, и «Семей­ная жизнь», 1972,— оба реж. К. Лоача; «Безрадостные эпизоды», 1972, реж. М. Ли; «Скакун», 1970, и «Частная доро­га», 1972,— оба реж. Б. Платс-Милса; «Оверлорд», 1975, реж. С. Купер). Эту же традицию поддерживает отдел Британского киноискусства (трилогия —«Моё детство», 1972, «Мои родичи», 1973, и «Мой путь к дому». 1976,— все реж. Б. Дугласа; «Братья и сестры», 1981, реж. П. Вули).</p> <p>К нач. 80-х гг. кризис кинематографа усугубляется. Прекратили производство компания«Рэнк»и некоторые другие компании. Только крупные транснациональные корпорации могут снимать зрелищное, рассчитанное на широкую международную аудиторию кино.</p> <p>Поста­новочной пышности модных фантазий на космическую тему, снятых на деньги американских компаний («Чужой» (1979) Р. Скотта, «Флэш Гордон» (1980) М. Ходжеса, «Супермен III» (1983) Р. Лестера) противо­стоят камерные малобюджетные карти­ны, предназначенные как для экрана, так и для ТВ («Подонки» (1980) А. Кларка, «Вещи Ричарда» (1980) А. Харви, «Девушка Грегори» (1981) Б. Форсайта, «Взгляды и улыбки» (1981) К. Лоача).</p> <p><a href="http://kinocenter.rsuh.ru/GB/ENGLAND.htm#история%20английского%20кинематографа" rel="nofollow" target="_blank">http://kinocenter.rsuh.ru/GB/ENGLAND.ht &#8230; ематографа</a></p> mybb@mybb.ru (Eddie) Tue, 20 Jan 2009 13:19:32 +0300 https://cinephiles.mybb.ru/viewtopic.php?pid=2#p2